“對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在霎時(shí)對(duì)你所看到的一切發(fā)問(wèn)并做出決議，經(jīng)過(guò)一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)作了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需求你集中精神、鍛煉有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。”

法國(guó)攝影師亨利·卡蒂埃-布列松，世界著名的人文攝影家，決議性霎時(shí)理論的創(chuàng)建者與理論者。被譽(yù)為"現(xiàn)代新聞攝影之父"，“決議性霎時(shí)”是1952年在他的攝影集<決議性霎時(shí)>中提出的攝影美學(xué)觀念,特指經(jīng)過(guò)抓拍手腕,在極短暫的幾分之一秒的霎時(shí)中,將具有決議性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)。

兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警覺(jué)地掃瞄著四周的狀況，以免被人抓住而惹起費(fèi)事。照片的精彩局部是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他擅長(zhǎng)在平常的日常生活中發(fā)掘出不平凡的照片。

《男孩》這張照片的題材并不嚴(yán)重，但卻是布列松最喜聞樂(lè)見(jiàn)的佳作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，趾高氣揚(yáng)的走回家去，好象完成了一個(gè)榮耀而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，心情非常自然真實(shí)，顯現(xiàn)出布列松純熟的抓拍功夫。抓拍是布列松終身所堅(jiān)持的根本手腕。他歷來(lái)不去干預(yù)他的拍攝對(duì)象。

1936年，英國(guó)喬治六世舉行加冕儀式，世界各國(guó)的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國(guó)記者，大都把留意力集中在華麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還留意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來(lái)“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過(guò)來(lái)時(shí)，他卻曾經(jīng)支持不，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……。別具慧眼，拐彎抹角，在普通人的生活中發(fā)掘富有情味的鏡頭，是布列松所特有的作風(fēng)。

以上這些是布列松在20世紀(jì)所完成的攝影作品，能在當(dāng)時(shí)的時(shí)期拍攝出這么好的作品，除了構(gòu)圖和方式值得令我們學(xué)習(xí)外，他的身上還有最重要的一點(diǎn)。布列松堅(jiān)持說(shuō)：“我不是一個(gè)演員。‘名人’是什么東西?我以為本人是一名工匠。”他回絕將本人看成特殊的人，也回絕巨匠的稱號(hào)，由于“任何心靈活感的人都有藝術(shù)家的潛質(zhì)。但敏感之外，必需專心”

中國(guó)電影電視網(wǎng)認(rèn)為匠心肉體是當(dāng)今急躁的社會(huì)所短少的一種肉體，最簡(jiǎn)單的了解其實(shí)就是對(duì)一件是堅(jiān)持與專注，這是布列松留給我們最大的財(cái)富。中國(guó)電影電視網(wǎng)也希望一切的學(xué)員能夠?qū)Ｗ⒂诒救说臄z影事業(yè)，勿忘初心，努力去完成本人的幻想。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在霎時(shí)對(duì)你所看到的一切發(fā)問(wèn)并做出決議，經(jīng)過(guò)一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)作了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需求你集中精神、鍛煉有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。”

法國(guó)攝影師亨利·卡蒂埃-布列松，世界著名的人文攝影家，決議性霎時(shí)理論的創(chuàng)建者與理論者。被譽(yù)為"現(xiàn)代新聞攝影之父"，“決議性霎時(shí)”是1952年在他的攝影集<決議性霎時(shí)>中提出的攝影美學(xué)觀念,特指經(jīng)過(guò)抓拍手腕,在極短暫的幾分之一秒的霎時(shí)中,將具有決議性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)。

兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警覺(jué)地掃瞄著四周的狀況，以免被人抓住而惹起費(fèi)事。照片的精彩局部是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他擅長(zhǎng)在平常的日常生活中發(fā)掘出不平凡的照片。

《男孩》這張照片的題材并不嚴(yán)重，但卻是布列松最喜聞樂(lè)見(jiàn)的佳作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，趾高氣揚(yáng)的走回家去，好象完成了一個(gè)榮耀而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，心情非常自然真實(shí)，顯現(xiàn)出布列松純熟的抓拍功夫。抓拍是布列松終身所堅(jiān)持的根本手腕。他歷來(lái)不去干預(yù)他的拍攝對(duì)象。

1936年，英國(guó)喬治六世舉行加冕儀式，世界各國(guó)的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國(guó)記者，大都把留意力集中在華麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還留意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來(lái)“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過(guò)來(lái)時(shí)，他卻曾經(jīng)支持不，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……。別具慧眼，拐彎抹角，在普通人的生活中發(fā)掘富有情味的鏡頭，是布列松所特有的作風(fēng)。以上這些是中國(guó)電影電視網(wǎng)搜集布列松在20世紀(jì)所完成的攝影作品，能在當(dāng)時(shí)的時(shí)期拍攝出這么好的作品，除了構(gòu)圖和方式值得令我們學(xué)習(xí)外，他的身上還有最重要的一點(diǎn)。布列松堅(jiān)持說(shuō)：“我不是一個(gè)演員。‘名人’是什么東西?我以為本人是一名工匠。”他回絕將本人看成特殊的人，也回絕巨匠的稱號(hào)，由于“任何心靈活感的人都有藝術(shù)家的潛質(zhì)。但敏感之外，必需專心”匠心肉體是當(dāng)今急躁的社會(huì)所短少的一種肉體，最簡(jiǎn)單的了解其實(shí)就是對(duì)一件是堅(jiān)持與專注，這是布列松留給我們最大的財(cái)富。中國(guó)電影電視網(wǎng)也希望一切的學(xué)員能夠?qū)Ｗ⒂诒救说臄z影事業(yè)，勿忘初心，努力去完成本人的幻想。